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Gnade nach Werbeunterbrechung | DiePresse.com



Eine zum Tode verurteilte Frau soll sich in einer TV-Show entschuldigen: Das aufregende Studentenspiel “Yalda” ist von einer echten iranischen Talkshow inspiriert. Ab Freitag im Kino.

Hat Maryam Komijani Vergebung verdient? Senden Sie jetzt Ihre SMS an. . . “Es ist Shab-e Yaldā in Teheran, das Wintersonnenwende-Festival. Auf der Studiobühne stapeln sich Blumensträuße und Granatäpfel. Im ganzen Land erinnern sich die Menschen heute daran, dass das Leben kurz ist – und deshalb sollte es voller Mitgefühl und Liebe sein. Es ist eine gute Zeit, um zu vergeben. Die Produzenten von “Joy of Forgiveness”

; wissen das sehr gut. Sie haben bereits einen fröhlichen Kunstschneestrom für das Finale vorbereitet. Aber der heutige “Gast” wirft sie weg. “Was tun Sie?” Fragt die 23-jährige Moderatorin Maryam während der Werbepause. Will sie sterben

Es ist ein groteskes TV-Konzept, das im Mittelpunkt von Massoud Bakhshis Film “Yalda” steht: In einer Talkshow, die Sensationslust und künstliches Drama in Live-Shows auf die Spitze treibt, bekommt jemand, der wegen Mordes zum Tode verurteilt wurde, die Chance, barmherzig zu sein. Maryam (Sadaf Asgari), die zu dieser Zeit schwanger war, traf ihren Mann, der über 40 Jahre älter war als er, für eine Weile in einem Streit und floh; wenig später starb er an seinen Verletzungen. Verzichtet die Tochter des Opfers auf ihr Recht auf Vergeltung vor der Kamera, wird die Hinrichtung unterbrochen. Die Familie des Opfers hat dafür Anspruch auf “Blutgeld”. Mit ihrer Stimme entscheiden die Fernsehzuschauer, ob Sponsoren dafür bezahlen.

Das Prinzip basiert auf dem aktuellen islamischen Recht. Regisseur Bakhshi hatte die Idee für das Fernsehprogramm für die iranische Sendung “Mahe Asal”, das bis 2018 im Ramadan ausgestrahlt wurde und das auch Spenden für Blutgeld vom Todesradar sammelte. Bakhshi konstruierte aus diesem Material ein aufregendes Kammerspiel (produziert in Europa, tatsächlich in Teheran gedreht), das atmosphärisch zwischen Court-Thrillern und TV-Backstage-Drama pendelt.

Ein Stargast liest ein Hafes-Gedicht

Er spielt gekonnt mit Nähe und Distanz, mit Authentizität und Inszenierung. Er lässt das Publikum mit einer wackeligen Handkamera auf die Studiobühne schleichen, lässt Gespräche undeutlich hinter Glaswänden stattfinden und erzählt ein paar Dinge durch einen sensationellen Bericht, der über die Bildschirme im Kontrollraum flackert. Es entsteht eine Geschichte voller Wendungen, die nicht nur von Schuld und Vergeltung erzählt, sondern auch von Klassenunterschieden und Ausbeutung, von Gier und Neid, von verschiedenen Mutterrollen und Familienfassaden, die zusammenbrechen.

Maryam, die mit ihren großen Augen so unschuldig aussieht, sollte Reue zeigen und für ihr Leben appellieren. Aber sie trotzt dem Sendeplan. Ihre emotionalen Ausbrüche wirken den künstlerischen Phrasen entgegen, die die anderen Studiogäste perfektioniert haben. Die typisch iranische Höflichkeit bringt Sie immer wieder zum Lächeln – der seltsame alte Mann, der durch das Gebäude blufft, um den ganzen Tee anzubieten, gibt eine humorvolle Erlösung. Und schließlich die Karikatur einer zynischen Fernsehgesellschaft hinter Bakhshi: Ein Stargast rezitiert dazwischen ein Hafes-Gedicht – und dann gibt es Preise für das Publikum: Ob Maryam entbeint wird oder nicht, wird nach der Verlosung entdeckt.[QSIWH]

(“Die Presse”, gedruckte Ausgabe, 23.09.2020)


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